TV-Kritik: Infiniti

Erfreulich, dass eine französisch-belgische Science-Fiction-Serie als Free-TV-Premiere ins deutsche Fernsehen kommt. Aktuellere Höhepunkte in diesem Bereich waren die schwedische Serie „Real Humans“ (Arte, 2013/14), die französische Produktion „Ad Vitam“ (Arte, 2018) oder in den vergangenen Jahren ambitionierte „Near-Future“-Filme von ARD und ZDF.

Die Macher:innen von „Infiniti“ haben eine alternative Raumfahrtgeschichte, die Lehren des Zarathustra und Schrödingers Katze zu einem sehr eigenwilligen Amalgam verschmolzen. Dass ein Teilchen bei einer Superposition gleichzeitig existiert und nicht existiert, wie es Astronaut Kurz wissbegierigen kasachischen Schulkindern weismachen will, ist für alle Zuschauer:innen mit physikalischer Vorbildung schwer zu schlucken. Das wird zudem auf noch eigenwilligere Weise mit Sonnenausbrüchen verquickt – mehr sei hier nicht verraten.

Die wenig überzeugende physikalische Pointe der Serie ist leider der Dreh- und Angelpunkt der Geschichte, und es fällt schwer, da Nachsicht zu üben. Allenfalls könnte man die Serie als „Weltraum-Mystery“ klassifizieren. Das Beziehungsgeflecht der Hauptfiguren wirkt wie am Reißbrett entworfen und entfaltet sich zäh. Rechte Spannung kommt dabei nicht auf. Die Schauspielerinnen und Schauspieler agieren glanzlos. Hier drängt sich ein ähnlicher Eindruck wie bei anderen vergleichbaren Produktionen auf, etwa der Serien-Version von Frank Schätzings Der Schwarm oder der im Jahr 2049 angesiedelten vierten Staffel der ARD-Krankenhausserie Charité.

Umberto Eco schrieb einmal: „Wenn die Protagonisten des Films länger brauchen, um sich von A nach B zu begeben, als man es sehen möchte, handelt es sich um einen Pornofilm“. Nach diesem Kriterium wäre „Infiniti“ zumindest leicht pornografisch, denn die Serie nimmt sich viel Zeit für staubaufwühlende Autofahrten durch die kasachische Wüste. Das wird dann doch langweilig.

Punkten kann „Infiniti“ mit einem ungewohnten Lokalkolorit und durchaus atmosphärischen Bildern der exotischen Schauplätze, selbst wenn diese oft alles andere als schön sind. Die Wüstenimpressionen sehen gut aus, aber man darf keine visuell überwältigende und dramaturgisch stimmige Brillanz à la „Lawrence von Arabien“ (1962) erwarten.

Die Weltraumaufnahmen haben für eine Fernsehproduktion hohes Niveau und sind wirkungsvoll inszeniert. Doch beim Weltraumeinsatz von Anna Zarathi fühlt man sich stark an Szenen mit Sandra Bullock in Alfonso Cuaróns Oscar-prämierten Film „Gravity“ erinnert. Das ist sicher kein Nachteil, im Gegensatz zur physikalischen Plausibilität der Schlusspointe. Die ist für die Katz – nicht notwendigerweise die von Schrödinger.

Alexander Pawlak